【完全ガイド】Premiere Color Mode 使い方｜Lumetri卒業？10年ぶり刷新のカラーグレーディング新環境を徹底解説

Lumetriでやっと手が慣れたのに、また覚え直し？

こんにちは、現役 MV クリエイターの青来です。

Premiere Color Mode（カラーモード）の使い方を、MV/PV 制作者の目線で解説していきます。Color Mode は NAB 2026 で発表された Premiere の新しいカラーグレーディング専用環境で、Lumetri 登場から約10年ぶりとなるカラー機能の全面刷新です。

「Lumetri でやっと手が慣れたのに、また覚え直し？」「カラグレは DaVinci に投げればよくない？」——わかります。僕も発表を見た瞬間、期待半分・警戒半分でした。

でも結論から言うと、Color Mode は「編集ソフトの中でカラーグレーディングまで完結させたい人」にとって本命のアップデートです。DaVinci Resolve とのラウンドトリップ（往復書き出し）を減らせる可能性を秘めています。

先に断っておくと、Color Mode は執筆時点（2026年7月）で公開ベータの機能です。この記事は Adobe 公式ドキュメントと海外一次レビューの整理＋MV クリエイターとしての想定ワークフローとして書いています。正式リリースまでに仕様が変わる可能性がある前提で読んでください。

Premiere 全体の操作から固めたい人は、Premiere Pro の使い方完全ガイドを先にどうぞ。

1. Premiere Color Mode とは？NAB 2026 発表・10年ぶりのカラーグレーディング刷新

Color Mode は、2026年4月15日に Adobe が NAB 2026 に合わせて公式ブログで発表した、Premiere 内蔵の新しいカラーグレーディング専用ワークスペースです。現在は Premiere（Beta）に搭載されていて、全 Premiere サブスクライバーが追加費用なしで試せる公開ベータとして提供中。正式リリースは2026年内の予定です。

ポイントは、これが「Lumetri のアップデート」ではないこと。既存機能の改修ではなく、ゼロから設計し直した独立のカラー環境です。Adobe いわく、3年以上かけて400人を超える現役エディターの声を反映して開発したとのこと。片手間の新機能ではなく、10年使ってきた看板を丸ごと作り直すレベルの本気度なんですよ。

背景も少し補足しておくと、ここ数年の映像業界では「編集は Premiere、カラーは DaVinci Resolve」という分業が半ば定着していました。Color Mode は、その「カラー工程だけ他ソフトへ流れていく」状況に対する Adobe の回答と見るのが自然です。

ワークスペースは大きく3つの要素で構成されます。

さらに内部処理は 32bit float 精度で、ハイライトやシャドウの階調が意図せず切り捨てられる「クリッピング」が起きにくい設計です。ここは Lumetri 時代に泣かされてきた部分なので、次の見出しで詳しく触れます。

ちなみに Color Mode は NAB 2026 の会場でも評価されていて、Videomaker の「Best Software Update」を受賞しています。Adobe は AI によるカラー補正（Firefly のセマンティックカラー補正）も並行して進めていて、2026年の Adobe は明らかに「色」へ投資している流れです。

2. Color Mode と Lumetri の違い3点｜Premiere カラーグレーディングはどう変わる？

「で、Lumetri と何が違うの？」を3点に絞ります。

違い1：処理精度が32bit floatになった

Lumetri は約10年前、Adobe が買収した SpeedGrade をベースに作られた仕組みです。当時としては十分でしたが、HDR・広色域・Log 撮影が当たり前になった今の素材に対して、内部処理の精度が追いついていませんでした。

Color Mode は32bit float 処理が前提。強めに露出を持ち上げてもハイライト情報が破綻しにくいのは、Log 素材を日常的に扱う MV 屋には素直にうれしい変化です。

違い2：「パネル」ではなく「モード」になった

Lumetri は編集画面の横に出すパネルでした。Color Mode はヘッダーのタブで切り替える、画面全体を使うカラー専用モードです。DaVinci Resolve の「カラーページ」に発想が近く、編集の頭とカラグレの頭をタブひとつで切り替えられます。

違い3：調整を「レイヤー」として積む構造になった

Lumetri は基本補正からビネットまでを1つのエフェクト内で完結させるスタック型でした。Color Mode の Color Controls は、1つ1つの調整をレイヤー（ノードに近い概念）として積み上げていく構造です。「ノーマライズ→ルック→仕上げ」を分けて管理する、カラリスト的な考え方をそのまま持ち込めます。

なお、Lumetri Color エフェクト自体は廃止されず、エフェクトブラウザに残っています。既存プロジェクトが開けなくなる話ではないので、そこは安心して大丈夫ですよ。一方で Lumetri パネルは Color Management パネルに置き換えられているので、画面の見た目はかなり変わります。

Lumetri の基本操作は Lumetri カラーの基本で解説しています。露出→ホワイトバランス→彩度という調整の順番は Color Mode でもそのまま活きるので、カラー補正が初めての人はセットで読むのがおすすめです。

3. Premiere Color Mode 公開ベータの有効化手順3ステップ

Color Mode を試すまでの手順です。ベータといっても特別な申請は不要で、インストール待ちを入れても15分ほどで触れる状態になります。

ステップ1：Creative Cloud アプリから Premiere（Beta）をインストール

Creative Cloud デスクトップアプリを開いて、左メニューの「アプリ」→「ベータ版アプリ」を選択。一覧から Premiere（Beta）をインストールします。

ベータ版は製品版とは別フォルダにインストールされるので、今使っている製品版 Premiere とそのまま共存できます。既存環境が上書きされる心配はないですよ。

ステップ2：Premiere（Beta）でシーケンスを開く

Premiere（Beta）を起動してプロジェクトを開き、タイムラインでシーケンスをアクティブにします。

ここで1つだけ注意。進行中の案件プロジェクトをそのままベータで開くのはやめておきましょう。ベータ版で保存したデータの互換性トラブルは定番の事故です。検証には、プロジェクトのコピーか捨てシーケンスを使ってみてください。

ステップ3：ヘッダーの「Color」タブを選択

シーケンスを開いた状態で、画面上部ヘッダーの「Color」タブをクリックすると Color Mode が起動します。編集に戻るときもタブを切り替えるだけ。この行き来の軽さが「モード」設計の良さです。

4. Color Mode の基本的な使い方｜双方向コントロールとリアルタイム調整

Color Mode の基本ループはシンプルで、「Clip Grid でクリップを選ぶ→Color Controls で調整→Color Monitor で確認」の繰り返しです。

Clip Grid はフィルタ・ソート・グルーピングに対応していて、行表示とグリッド表示も切り替えられます。長いタイムラインでも目的のショットへすぐ飛べる設計です。

Color Controls 側では、選択中のクリップにかけた調整が1つずつレイヤーとして並びます。「どの調整を、どの順番でかけたか」が一覧で見えるので、「ルックは残して露出だけ戻したい」といった部分修正に強い構造です。クライアント修正の多い人ほど効いてくるはず。

双方向コントロール（bi-directional）が操作の核

Color Mode の操作系でいちばん特徴的なのが双方向コントロールです。多くのコントロールが「マウスの上下」と「左右」で別のパラメータを同時に動かせる仕様になっています。

1回のドラッグで「上下＝明るさ、左右＝色味」のように2軸を同時に追い込めるイメージです。片方の軸だけ動かしたいときは Shift を押しながらドラッグすると単軸に固定できます。

スライダーを1本ずつ触っていた Lumetri と比べると、「色を数値で置きに行く」から「色を手で探る」への転換です。トラックボールに慣れたカラリストの感覚を、マウス操作に翻訳した設計だと理解しています。

リアルタイム調整は GPU で担保

調整はプレビューへリアルタイムに反映される設計で、NVIDIA RTX 系など GPU アクセラレーション前提でパフォーマンスが作られています。逆に言うと、GPU が非力なマシンだと快適さは大きく落ちるはずです。ベータを試すなら、スペックに余裕のあるマシンでどうぞ。

MV 屋として想定している使い方はこうです。イントロ・A メロ・サビの代表カットを Clip Grid で並べて、双方向コントロールでベースの露出と色温度をサッと合わせる。「並べて・比べて・その場で直す」が1画面で回るのは、Lumetri のパネル往復と比べて明確にテンポが良さそうなんですよね。

5. Color Mode のクリップ/グループ/シーケンス適用の考え方

Color Mode では、調整を当てる単位を「クリップ」「グループ」「シーケンス」の3階層で考えます。ここの整理が、カラーグレーディングの仕上がりと作業速度を分けるポイントです。

僕の想定運用はシンプルで、「揃えるのはクリップとグループ、作るのはシーケンス」です。

MV なら、まずクリップ単位で全カットの露出を平らに揃える。次に「サビの屋外カット」「B メロの室内カット」のようなくくりでグループ化して、シーンごとの色をまとめて調整。最後にシーケンス全体へルックを1枚かけて世界観を決める、という3段構えです。

数字で言うと、尺3〜4分の MV でカット数は80〜120本くらいが相場です。全カットを個別に追い込むのは現実的ではないので、グループ単位の一括調整がどれだけ効くかが、そのまま作業時間を決めます。3階層を意識するだけで、カラグレの段取りは見違えますよ。

これ、DaVinci Resolve でいう「クリップノード→グループ→タイムラインノード」とほぼ同じ考え方なんですよ。Resolve で身につけた段取りを Color Mode にそのまま輸入できるのは、両方使う人には地味に大きいメリットです。

逆に注意点として、先にシーケンス全体へ濃いルックをかけてからクリップを触り始めると、修正が連鎖して沼ります。順番は「個→群→全体」。ここは Lumetri でも DaVinci でも変わらない鉄則です。

Color Modeが来たなら、もうDaVinci要らないの？

6. Premiere Color Mode と DaVinci Resolve の使い分け

「Color Mode が来たなら、もう DaVinci は要らない？」——現時点の僕の答えは、「案件によっては要らなくなる。でも全部は置き換わらない」です。

Color Mode で完結できそうな案件

• YouTube・SNS 向け動画、企業 VP など、編集7：カラー3くらいの比重の案件
• 納期が短く、ソフト間を往復する時間すら惜しい案件
• 編集者が1人でカラーまで巻き取る、小規模〜中規模の制作

コスト面の補足をすると、Color Mode は Premiere を含む Creative Cloud プランに含まれていて、追加費用なしで使えます。すでに Premiere で編集している人なら、増えるのは学習コストだけです。

このゾーンでは、XML 書き出し→Resolve でグレーディング→書き戻し、の工程がまるごと消えるインパクトが大きいです。往復時の「テロップが消えた」「速度変更が化けた」みたいな事故、経験ある人は多いじゃないですか。あの心労が構造的になくなります。

DaVinci Resolve が残る領域

• ノードを深く組む本格的なグレーディング
• Power Window・トラッキング・Magic Mask 級の切り抜きを多用する画作り
• カラリストが別にいる分業体制の案件（グレーディングの業界標準は依然 Resolve）

執筆時点のベータでは、セカンダリー系の作り込みや周辺ツールの厚みはまだ Resolve に分がある印象です。「日常のカラーは Color Mode、勝負の画作りは Resolve」という使い分けが、当面の現実解だと思います。無理にどちらかへ寄せなくていいんですよ。

DaVinci 側の手順は DaVinci Resolve のカラーグレーディング手順に、ソフトを問わないカラグレの理論はカラーグレーディング完全ガイドにまとめています。理論を先に押さえておくと、新 UI でも迷いません。

7. Color Mode のつまずき3パターン

先回りして、つまずきやすいポイントを3つ挙げておきます。

つまずき1：製品版 Premiere に Color タブが見つからない

執筆時点の Color Mode は Premiere（Beta）だけの機能です。製品版をいくら探しても出てきません。Creative Cloud アプリの「ベータ版アプリ」から Premiere（Beta）を入れているか、まず確認してみてください。

なお、ベータは更新頻度が高く、UI や機能の位置が数週間単位で変わることがあります。この記事の説明と実際の画面が多少違っても慌てず、公式のリリースノートをあわせて確認するのがおすすめです。

つまずき2：「Lumetri パネルが消えた」と焦る

ベータ版では Lumetri パネルが Color Management パネルに置き換わっています。パネル一覧に Lumetri がなくて焦るやつです。前述の通り Lumetri Color は「エフェクト」としては残っているので、エフェクトブラウザのカラー補正カテゴリから今まで通り適用できます。

つまずき3：双方向コントロールで狙った軸だけ動かせない

慣れないうちは、「明るさだけ変えたいのに色まで動いてしまう」が起きがちです。単軸で動かしたいときは Shift を押しながらドラッグ。これを体が覚えるまでは、双方向がむしろストレスに感じるはずです。最初の1〜2時間は練習と割り切りましょう。

8. Premiere Color Mode が合う人・合わない人

合う人

• Premiere で編集からカラーグレーディングまで1本で完結させたい人
• Resolve とのラウンドトリップ（往復書き出し）に疲れている人
• Log 素材を扱っていて、Lumetri のクリッピングに不満がある人
• 正式リリース時にスタートダッシュできるよう、先回りで触っておきたい人

合わない人

• 進行中の案件環境を1ミリも変えたくない人（正式リリースを待つのが賢明です）
• ノード主体の本格グレーディングが主戦場の人（現状は Resolve が向いています）
• GPU が非力なマシンの人（リアルタイム調整の恩恵を受けにくい）

9. まとめ｜Premiere Color Mode は「編集の中で色が完結する」新環境

Premiere Color Mode の使い方とポイントをまとめます。

Premiere のカラーグレーディングが「Lumetri で我慢する時間」から「編集の流れの中で楽しめる時間」に変わるかもしれない——公開ベータの段階でも、そう期待させる設計です。正式リリースで一気に広まる前に、捨てプロジェクトで一度触っておいて損はないですよ。

これできっと、色作りがもっと身近になるはずです！